Главная > Чеканная музыка > Важную роль в чеканке играет материал

Важную роль в чеканке играет материал

Важную роль в чеканке играет материал . От его выбора будет зависеть выразительность произведения. Для чеканки употребляют медь, латунь, алюминий, мельхиор и другие металлы. Медь и латунь должны быть в виде листа толщиной 12 мм.
меняемых в чеканке, получили название пуансонов, а другие - чеканов. У нас в школьном кружке пуансоном называют инструмент, который при работе держат перпендикулярно к обрабатываемой» поверхности, а чекан работает под некоторым углом.
Готовых пуансонов и чеканов в продаже нет, поэтому изготавливать их приходится самим. Делаются они из стальных прутков диаметром 10-12 мм, длиной 90-110 мм. Закаленные прутки надо поместить в муфельную печь, прогреть докрасна, а затем, не доставая их из печи, дать им остынуть. После этого им придают нужную форму напильником. Затем пуансон тщательно шлифуется крупной и мелкой наждачной бумагой и, наконец, полируется. Полировать лучше всего куском фетра, войлока или суконкой и полировочной пастой для стали. Но это еще не все: после полировки пуансоны надо закалить в муфельной печи. Их нагревают докрасна и потом быстро охлаждают в ванне с водой или с маслом. Процесс закалки сложен, он требует определенной квалификации, поэтому ее лучше доверить людям, имеющим опыт в этой отрасли.
Начинающему чеканщику рекомендуем иметь небольшой набор пуансонов и чеканов, разных по размеру и форме. На рисунке изображены наиболее часто употребляемые формы пуансонов.
Здесь изображены также и чеканы. Их тоже нужно иметь несколько штук, разных размеров. С помощью чеканов ведется окончательная проработка контуров рисунка.
В работе чеканщику необходим утюжок. Для его изготовления берется металлическая полоска 18 на 70 мм. Кончик ее делается острым, какой ты видишь на рисунке. Затем утюжок обжигают и полируют точно так же, как пуансоны и чеканы. После этого для утюжка делается деревянная ручка. Теперь утюжок готов для работы. С его помощью можно выдавливать металл там, где он по эскизу должен быть выпуклым, или опускать его в тех местах, где он будет вровень с поверхностью доски или ниже. Утюжками переносят рисунок с бумаги на металл.
Муфельная печь служит для нагревания металла, для закалки стального инструмента.
Для работы тебе понадобится небольшая плита из свинца, стали или из дерева. На нее ты будешь класть во время работы лист металла. Можно купить в инструментальном магазине шаберную плиту.
Теперь остается сшить из плотной материи мешочек размером 120X120 мм, засыпать туда чистый строительный песок и плотно прошить, чтобы песок не высыпался. Этот мешочек с песком пригодится в качестве подстилки под металл при работе над чеканкой.
Полезно иметь под рукой деревянный брусок 50X250X400 мм из дуба или бука. Все эти приспособления ты видишь на рисунке.
И еще один совет: купи ножницы по металлу, несколько разных напильников, плоскогубцы, угольник и металлическую линейку.
Этап второй
Ну вот, инструменты и металл ты заготовил и теперь, наконец, можешь приняться за чеканку. С чего же начать? С нанесения контуров рисунка, который ты задумал, на металл. Это делается поразному. Если толщина металла не более 0,5 мм, то эскиз рисунка делается на плотной бумаге и канцелярскими скрепками крепится к заранее отожженному листу металла так, чтобы во время работы бумага не скользила по металлу. Затем металл кладут на кусок войлока или линолеума и, надавливая носком утюжка, очерчивают контур рисунка.
Задуманный рисунок переносят на металл с помощью копировальной бумаги. Затем контур слегка пробивают самым маленьким сферическим пуансоном, потому что в процессе работы следы копировальной бумаги легко могут стереться.
Рисунок можно нанести на металл карандашом и пробить его пуансоном. На рисунке показаны оба способа нанесения контуров рисунка на металл.
Вся дальнейшая работа состоит в том, что молоточками, пуансонами и утюжками вытягивают (то есть делают его выпуклым) металл так, чтобы на плоском листе металлической, пластины получился объемный, рельефный рисунок. На металле создается барельеф. Лист с нанесенным контуром рисунка кладут на свинцовую плиту или на мешочек с песком лицевой стороной вниз и с оборотной стороны наносят удары молоточками и пуансонами по внутреннему контуру фигуры, то есть по той части, которая в дальнейшем должна выступать над фоном в виде барельефа. По той части, которая должна быть наиболее выпуклой, наносится больше ударов, чем по той, где выпуклость предмета будет меньше. Обращайся с металлом осторожно, смотри не прорви его.
После того как изображение обработано с внутренней стороны листа, лист переворачивают лицевой стороной вверх и начинают дорабатывать. Теперь можно опустить металл вокруг фигуры, с тем чтобы она стала более рельефной. И так делают несколько раз, пока не получится то, что было задумано.